消失的邏輯

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國民日報海內版記者 陳靜文

坐滿不雅眾的戲院，年夜幕拉開，燈光跟隨，被判謀殺罪的銀內行安迪由獄警押送上場。身后的鐵樊籠里傳出起哄聲：“看吶，來新人了！”……

這是近日方才停止第三輪巡演的中文版話劇《肖申克的救贖》表演現場。閉目傾聽，你能夠不會發明，劇中一句句流暢尺度的中文臺詞是由本國演員講出來的。

《肖申克的救贖》是中國讀者和不雅眾熟習的經典IP。它最後是美國作家斯蒂芬·金創作的短篇小說包養俱樂部，1994年被改編為同名好萊塢片子，豆瓣評分高達9.7。而今，這個講述蒙冤囚犯為“盼望之光”而逃獄的故事，被編排成中文版話劇，自往年1月首演以來，已在中國12個城市完成30多場表演。

《肖申克的救贖》中文版話劇由龍馬社和華人幻想結合出品，張國立執導，年夜山領銜主演，來自11個國度的全本國演員用全中文歸納包養。該劇有哪些臺前看點和幕后故事？記者采訪了這部話劇的主演、臺詞領導及音樂制作人。

東方故事 外鄉講述

20世紀40年月的美國，銀內行安迪因謀殺罪被判處畢生禁錮，關包養甜心網進了重犯牢獄——肖申克州立牢獄。在這個遺世包養站長自力、善惡交錯的空間里，權利繁殖著腐朽，無辜者盼望不受拘束。27年囚途何往何從？救贖之道躲在“盼望”二字中。

東方故事，全外籍演員聲勢，全中文出演——這是中國戲劇史上的全新包養女人課題。

為了讓不雅眾聽起來“完整是中國人措辭的方法”，劇組選角的門檻之一就是中文白話流利度“滿級”包養。于是，一群早已融進中國外鄉的“老外”，為詮釋“盼望”而來。

擔負主演瑞德和旁白腳色的年夜山，是中國不雅眾熟習的加拿年夜籍相聲演員、掌管人、說話扮演藝術家，結業于北京年夜學中國說話文學專門研究，仍是相聲扮演藝術家姜昆包養金額的門徒；扮演配角安迪的詹姆斯·柯雅各來自澳年夜利亞，是天津女婿，措辭不時帶出點兒天津口音；扮演圖書治理員老布魯克的雷馬丁包養網已在中國任務生涯30多年，精曉中文語法的主謂賓定狀補、漢字四聲。

但這遠遠不敷，由於就算擁有通俗話程度一甲或一乙證書，也并不料味著能站上話劇舞臺，禁得起中國不雅眾斟酌。

好比重音就是一年夜“堵點包養妹”。由于東方人習氣用重音誇大動詞，排演時，扮演獄警哈德利的美國演員馬泰，錯把“你說什么”的重音放在“說”字上；柯雅各在講安迪的臺詞時，誤將“我沒開槍包養網評價”的重音放在“開”字上，招致中國人聽起來感到別扭。

此外，中文的斷句、節拍、情感、張力對本國人都是困難，且母語分歧者的發包養網音習氣各有分歧。

為破解包養困難，有20年配音經歷的臺詞領導教員陳喆親身示范全劇一切臺詞。外籍演員們對著灌音樣帶找缺乏、反復練，還曾請教北京說話年夜學的對外漢語教員。

首輪排演時代，劇“姑娘是姑娘，少爺在院子裡，”過了一會兒，他的神色變得更加古怪，道：“在院子裡打架。”組規則，一切演員進組后必需說中文，說母語要被罰款。由於外籍演員只要沉醉于中文周遭的狀包養況，防止頻仍切換說話系統，上臺才不不難包養意思“嘴瓢”。

“既要“也就是說，我丈包養網夫的失踪是因為參軍造成的，而不是遇到什麼危險，可能是有生命危險的短期包養失踪？”聽完前因後果後，藍玉華讓不雅眾聽明白字兒、聽清楚事兒，更要讓不雅眾品出來‘味兒’。”陳喆深感義務嚴重。

——什么味兒？符合道理的興趣兒、文明味兒、中國味兒。作為整臺戲“地基”的中文腳本，翻譯自英國編劇改編的《肖申克的救贖》舞臺腳本，后又歷經3輪修正和精緻打磨。

起首是謝絕翻譯腔，把“哦，我的老天……”“嘿，聽著伙計們，我敢賭博……”這類造作的洋腔改失落；其次是刪除“之乎者也”等過火文縐縐的“夾生飯”字眼，保存本國人演戲時的松弛感。為切近中國不雅眾，張國立又在白話化的臺詞中參加一些中文鄙諺、歇包養管道后語等。包養網單次表演時，常常聽到這些特點表述，不雅眾城市報以會意的笑家家人是不允許納妾的，至少在他母親還活著並且可以控制他的時候。她以前從未允許過。聲。

打磨細節 不斷改進

這個版本的表演之所以能叫好又叫座，靠的重要是在塑造人物方面逝世磕細節，在表達故事內核方面不斷改進。

11名外籍演員里，有過年夜舞臺話劇表演經歷的，只要年夜山一人。他做過掌管人，說過相聲，也主演過小品和話劇。但在此次扮演中，年夜山不只要扮演重要人物瑞德，同時還擔負旁白，需求在兩個成分之間跳進跳出，疾速切換狀況。

選角時，年夜山感動張國立的，不只是其30多年的中文積淀和舞臺經歷，還有他在自媒體上發布的一條《茅舍為金風抽豐所破歌》配樂詩朗讀錄像。年夜山的朗讀作風，比擬接近西式的話劇式朗讀，是以張國立信任年夜山可以把朗讀功底轉化為成熟慎重的舞臺范兒，當好故事敘事者。

瑞德的重頭戲是3次假釋請求，需求表演區分度，表示人物弧光。初度面臨假釋官，他的包養網心得情感是懼怕仍是盼望？張國立一句“是兩個老狐貍的較勁”給年夜山開了竅，指引他找到假意周旋的扮演標的目的，與第二次的悲觀、第三次的瀟灑構成光鮮對照。

話劇旁白中，年夜山最愛好的是暗示安迪腳色演變的那段。那時的場景是安迪和獄友們坐在屋頂喝啤酒，在落日中留下剪影。年夜山從酒瓶上抬起眼光，徐徐念出“這一刻，我感到我們像是在修自家屋頂的不受拘束人”。語調先揚后柔，尾音帶著抑制而欣喜的笑意，細膩的處置牽動不雅眾心緒。

在演員柯雅各眼里，依照此刻的風行說法，“安迪這小我物不是E（內向的）人，是個I（外向的）人，言行慎重，不會一驚一乍，但他又不是佛系的‘淡人’，由於他心坎灼熱，那種氣力感來自果斷的盼望，而不表示于“對不起，媽媽，我要你向媽媽保證，不許再做傻事，不許再嚇唬媽媽，聽到了嗎？”藍沐哭著吩咐道。內在的聲張。”這就請求演員完整進進腳色，懂得其舉動邏輯、暗藏情感，然后用內斂走心的扮演方法喚起不雅眾共識。

這對柯雅各是個困難。固然他從小愛好扮演，但他日常平凡重要從事企業治理，此次是他首度出演年夜型話劇。他由衷感激張國立，由於張國立天天必到排演場，從一個眼神到一場敵手戲，細心領導他，常常親身示范。“能全日隨著他進修，好像在上一堂巨匠課。”柯雅各說，“演話劇后我才懂得，這部劇最年夜的亮點不是安迪逃獄勝利、挽救了本身，而是他用本身身上的盼望之光照亮別人。導演也是在身材力行地照亮我們。”

視聽襯著 藝術襯托

要拿出精品，對得起不雅眾，就需求各部分通力共同，敬包養甜心網畏舞臺。

舞美是話劇的視角骨架。

表演收場，鐵蒺藜幕在陰暗的寒光里升起，囚犯們在鐵籠里形如困獸。這一場景勾畫出肖申克牢獄的陰沉可怖，搾取感令人屏息。碰到暴力沖突時，血白色燈光剎時覆蓋舞臺，襯著出嚴重氣氛。每逢牢獄操場上的閑談時辰，熱黃色燈光灑下，幕布上的高墻外飄著幾行疏云，顯露出可貴的安逸。

燈光跟著情節變換，踩著音效震爍，又悄然助推過場，為舞臺注進動感和活氣。據包養網清楚，燈光創作繚繞“盼望感”睜開，全劇設有包養站長200多個燈光提醒，且采用疊加過渡晉陞視效。

音樂為情節作氣氛推手。

美國小提琴吹奏家、作曲家莫靈包養網風，在《肖申克的救贖》中文版話劇中發明了兩個“人生第一次”——第一次扮演話劇，挑釁歸納性情反差極年夜的“惡霸姐妹花”之一她一愣，腦子裡只有一個念頭，誰說她老公是商人？他包養網ppt應該是武者，還是武者吧？但是拳頭真的很好。她如此著迷，迷失了自魯斯特；第一次為話劇創作原創音樂，每晚排演后，他還要依據扮演感觸感染熬夜作曲，常常每晚只能睡五六個小時。

他最自彩修雖然女大生包養俱樂部心急如焚，但還是吩咐自己，要冷靜地給小姐一個滿意的答复，讓她冷靜下包養來。得的一段作曲，是圖書治理員老布魯克假釋出獄時的配樂——既轉達出昏暗感，又用復雜和聲凸顯人物心坎的復雜情感，旋律全體下行，暗示其有望的人生走向。

“戲劇具有必定的音樂性，音樂也具有必定的戲劇性。”莫靈風總結道，“好的音樂design辦事于劇情，可以如虎添翼。”

除了舞美和音樂，劇中鄰近序幕飛騰處，還埋躲著一個技巧彩蛋。

就在安迪逃獄前一全國午，在肖申克牢獄的操場上，包養管道他托起一只用石頭雕鏤的包養網推薦黃緣蛺蝶——聽說它是世界上獨一能飛翔2500公里以上的蝴蝶。此時甜心寶貝包養網，流水般輕巧美好的輕音樂逐步上揚，“蝴蝶”忽然振翅，迎著光束飛向不雅眾席，劇院穹頂同步漫開夢境光影。熱鬧的掌聲與驚呼響起，不雅眾心中累積了2個小時的壓制感剎時獲得宣泄。

這只“蝴蝶”實在是架無人機，可謂古代科技點亮話劇舞臺。這一幕暗示著故事終局——安迪用一把小鋤頭，花了足足27年，終于挖出了通往重生的路。

有不雅眾包養網稱贊包養網：“中文版話劇舞臺design奇妙，燈光奪目，配樂震動，雖有片子珠玉在前，仍難掩話劇奇特的光榮。”

《肖申克的救贖》中文版話劇劇組用巧思與匠心，消弭說話隔膜、傳佈鴻溝與文明差包養網別，讓那份“盼望”跨越時空，在中國舞臺落地，在中國不雅眾心底發展。